Одним из самых больших достижений СССР неокоммунисты называют «приобщение советских людей к классике мировой и отечественной литературы». Хотя на деле советским человекам было совершенно запрещено иметь познания о многих сторонах жизни, а особенно – о религии. О религии запрещалось знать даже с точки зрения академической, с точки зрения ученой холодной отстраненности от нее.
Поэтому даже Библия, бывшая, кроме прочего, источником сюжетов для большинства произведений западной и русской культуры, оказалась под фактическим запретом: Писание в СССР не издавали и не давали читать в библиотеках (кроме закрытых спецхранов для избранных).
Уже не раз сказано, что советская цензура постоянно вымарывала самую суть европейских книг, ведь там часто даже в приключенческих романах звучали достаточно глубокие и красивые мысли о Боге, о судьбах людей в свете христианского Предания и Писания. Поэтому и переведенные на русский книги того же Даниэля Дефо, Майна Рида, Фенимора Купера выходили при СССР в совершенно «кастрированном», убогом виде по сравнению с оригиналами. Это уже были не столько переводы, сколько переделки. А художественные книги более религиозных западных авторов, типа того же Клайва Льюиса, в СССР не выходили вовсе.
Но важно напомнить, что такой же жуткой цензуре подвергались и классические сочинения русской литературы. В этом плане особенно интересен пример графа Льва Толстого. Как известно, он был справедливо предан анафеме за свои антихристианские ереси. Кроме того, он поддерживал революцию, за что его превозносил лично Ленин и его окружение. Но даже книги Толстого не щадила советская цензура. Ведь и он, несмотря на все, жил в глубоко православной стране, имел православных предков, поэтому порой изрекал и православные мысли, и вынужденно описывал христианские обычаи России. Поэтому в его книгах тоже попадались верные размышления и наблюдения, которые, по мнению «народной власти», не полагалось знать советским человекам. И их запрещали в СССР.
Рассказ «Кавказский пленник»: в оригинальном тексте письма матери к Жилину была фраза: «Приезжай со мной проститься, похорони, а там и с Богом, поезжай опять на службу». В советских школьных хрестоматиях слова «и с Богом» вырезались. Также из размышлений Жилина убирали фразу «Бог даст — и сам выберусь»
«Бог правду видит, да не скоро скажет»: Этот рассказ, который сам граф Л. Толстой считал одним из лучших своих произведений, в советских детских изданиях выходил под «секулярными» названиями (например, «Иван Дмитриевич Аксенов» или «Быль про купца Аксенова»), а из самого текста изымались упоминания молитв Аксёнова в тюрьме. Населению СССР было не положено знать, что русские люди постоянно молились, особенно – в сложной ситуации.
Из коротких детских рассказов вроде «Птичка», «Булька» или народных сказок в пересказе Толстого убирались любые выражения вроде «Слава Богу», «Перекрестился», «Бог помог».
Правда, в полном собрании сочинений Л. Н. Толстого в 90 томах (выходившем с 1928 по 1958 год) тексты печатались без купюр. Однако это издание выходило ограниченным тиражом и предназначалось для специалистов и партноменклатуры (иметь его было престижной привилегией немногих), в то время как многотиражная литература для простого народа жестко фильтровалась.
Т.е. в целом из сочинений графа Льва Толстого убирались даже малейшие позитивные слова о Боге и о поклонении Ему русских людей. Но при этом гадкая толстовская хула на Церковь оставлялась советской цензурой, например, в мерзейшем романе «Воскресение».
Нет, люди из “самой читающей страны мира” не особо приобщались к мировой культуре, и даже профессиональные искусствоведы СССР порой выдавали такое, что от этого изумлялись европейцы, в ту пору еще не павшие так низко, как сейчас. Бывало, что студенты всяких советских “институтов культуры”, которых по блату отпустили в загранпоездку, могли спросить у экскурсовода картинной галереи нечто типа того, “а что это за Женщина с Младенцем”, которая тут на многих картинах?” Советское население обычно не понимало самой сути отечественной и мировой культуры, построенной на фундаменте Христианства. Не говоря уж о том, что очень многие произведения были просто тупо запрещены в СССР.
Игорь Друзь
https://rossiyaplyus.ru
Интересное и важное наблюдение уважаемого Игоря Михайловича! Ведь многие наши сограждане с ностальгией говорят о "прекрасном советском образовании"! Хотя, было бы правильнее называть этот процесс не образованием - т.е формированием ОБРАЗА Божия в челове, а "преобразованием" людей под задачи "строительства коммунизма" - важного этапа царства Антихриста!
Надо честно признаться, что единственно хорошее в СССР - это были сами люди, рожденные и крещенные в Великой Православной Империи! Точнее, та их часть, которая (не сломалась), сохранила в себе Дух Христов и Этим поддерживала Русскость общества в безбожном государстве... Все хорошее в СССР - не благодаря "тоже удерживающей власти", а вопреки ей! И сегодня тоже, к сожалению!
Христианский смысл приключенческих романов
,,С удивлением узнал, что книги, на которых я в детстве вырос ("Всадник без головы", "Следопыт", "Таинственный остров", "Робинзон Крузо" и др.), были изуродованы переводчиками и цензурой до полной неузнаваемости. Глубокие религиозно-философские романы превратили в чистый экшен, из-за чего они потеряли львиную долю своей уникальности.
В своем интервью упомянул об этом переводчик Александр Гинзбург, который в 90-х годах сделал новые нецензурированные переводы Майн Рида. Но этот британский писатель, сын пресветерианского пастора, был не единственным, чьи книги оскопили.
Справедливости ради, пострадал он ещё от рук французских дореволюционных переводчиков, которые ради динамики сюжета выбросили из его романов все рассуждения о Боге, любви и душе, а также романтические любовные диалоги.
А российские и советские переводы делались уже с этих "скальпированных" французских изданий.
Вот, к примеру, монолог Генри Пойндекстера, главного героя романа "Всадник без головы":
«...В такие минуты, когда человек находится наедине с этой бескрайней, суровой прерией, его душа невольно обращается к Богу".
"Мы, ослепленные мирской суетой, часто забываем о Творце. Но здесь, под этим великим куполом неба, где нет человеческого жилья на сотни миль вокруг, ты ясно чувствуешь Его присутствие в каждом дуновении ветра, в каждом шорохе травы".
"Разве может человеческая душа, сотворенная по образу и подобию Божьему, оставаться глухой к этому безмолвному величию? Нет, именно здесь, вдали от цивилизации, истинная вера очищается от предрассудков и предстает во всей своей первозданной чистоте...»
В оригинальном тексте Майн Рида, остановившись на ночлег в прерии, Генри у костра размышляет о величии замысла Создателя, о бессмертии души, сравнивает первозданную природу с божественным храмом, а затем вспоминает о своей возлюбленной и молится за неё.
В привычном нам переводе этот текст сокращен до одной фразы:
«Генри развел костер, привязал мустанга и, укутавшись в серапе, быстро уснул».
Исчезновение христианского контекста превратило роман в детективный вестерн. Тогда, как в оригинале это была аллюзия на библейский сюжет о Каине (Кассии Колхауне, кузене Генри) и Авеле (Генри Пойндекстере, добром и жизнерадостном юноше, который жил в гармонии с Богом и миром).
Кассий также убивает Генри из-за уязвленного самолюбия и зависти. Также, как и в Библии, их связывает родство и общая кровь. Также убийца подстерегает жертву в пустынной прерии, надеясь, что бескрайняя земля навсегда скроет его грех. И лжет, пытаясь переложить вину на невиновного.
Библейский "голос невинной крови, вопиющий к Богу" в романе материализуется буквально. Обезглавленное тело Генри не находит покоя и кружит по прерии, возвращаясь к живым, пока убийца не получает воздаяние.
Подобно библейской земле "не скрывающей крови праведника", сама техасская природа помогает старому охотнику Зебу Стумпу найти истину: следы копыт, застрявшая в дереве пуля и роковая свинцовая гильза с инициалами Колхауна «К. К.» свидетельствуют против убийцы.
Сокращения, возможно, сделали текст более привлекательным для подростков, но одновременно лишили их возможности задуматься о силе веры и праведности, о подлости и предательстве и о том, что Бог не оставляет грех братоубийства неотомщенным. Любая изощренная человеческая хитрость бессильна перед Божьим судом.
2.
Не меньше пострадал от рук издателей и переводчиков Джеймс Фенимор Купер. После того, как из его книг вычистили все библейские аллюзии, молитвы и размышления героев о Божественном промысле, его главный герой, Натаниэль Бампо (Зверобой) из христианского философа превратился в лесного бродягу с ружьем.
Его невероятное благородство, честность и нежелание убивать без крайней необходимости были обоснованы его искренней верой в то, что природа — это храм Божий, и Творец видит каждый его шаг. Без этого фундамента его мотивация стала казаться наивной.
К примеру, в первой же главе романа «Зверобой» Натаниэль Бампо и его спутник, Генрих Марч (Непоседа), выйдя к живописному лесному озеру, вступают в теологический спор.
Непоседа считает, что дикий лес — это зона абсолютной личной свободы и безнаказанности. По его мнению, человеческие законы, суды и Божьи заповеди действуют только в цивилизованных поселениях, городах и каменных церквях. В глуши же человек «предоставлен сам себе» и может делать всё, что позволяет его сила.
Зверобой возражает:
«...Ты говоришь, Непоседа, что в лесу человек предоставлен сам себе и волен делать всё, что вздумается его дикой натуре. Но ты заблуждаешься. Храм Господень — это не каменные стены городов, построенные руками грешников, где люди прячут свои пороки и молятся по расписанию".
"Посмотри на эти вековые сосны, на это чистое зеркало воды. Разве это не истинная церковь, воздвигнутая самим Создателем? Здесь, под куполом неба, каждый лист и каждый луч солнца свидетельствуют о Его величии. В лесу ты всегда на виду у Бога, и Его суд здесь прямее и строже, чем в судейских креслах колоний".
"Тот, кто думает, что в глуши можно безнаказанно проливать кровь или поддаваться алчности, просто слеп душой. Моравские братья учили меня по Писанию, но сама природа открыла мне главную истину: Бог вложил Свой закон в сердце каждого человека, и в этой глуши я слышу Его голос яснее, чем где бы то ни было...»
От всего этого диалога в массовых советских изданиях чаще всего оставляли фразу: «Друзья вышли на берег Мерцающего Зеркала и стали искать спрятанное каноэ». Иногда добавляли пару нейтральных предложений о красоте леса.
Ещё сильнее, чем христианский мистик и философ-пантеист Натаниэль Бампо от цензуры пострадала его слабоумная сестра Гетти Хаттер (Поникшая Лилия).
Купер задумал ее, как абсолютно чистую, святую девушку, которая воспринимает Священное Писание буквально и чьи мысли и сердце полностью принадлежат Богу.
Когда её отца Тома Хаттера и Непоседу берут в плен гуроны, Гетти, прихватив Библию, бесстрашно идёт одна в лагерь врагов, считая, что когда индейцы услышат слова Христа, то сразу раскаются и отпустят пленников.
Она читает им Нагорную проповедь («любите врагов ваших», «подставь правую щеку»). Старейшина гуронов, выслушав её через переводчика, даёт ей глубокий и сокрушительный для христиан ответ. Он говорит, что белые люди сами не следуют тому, что говорит им эта книга: они пришли на индейские земли с ружьями, снимают скальпы, обманывают и убивают, но при этом требуют, чтобы индейцы жили по заповедям Христа.
Из адаптированных советских изданий этот сложнейший теологический и этический спор исчез, как и многие другие подобные моменты. Гетти, которая была задумана, как образ "Божьего вестника", из чьих уст звучит голос Божественной истины и упрек жестокому миру, потерявшему Бога, превратилась в глуповатую и беспомощную девочку, которая бестолково путается под ногами у главных героев.
Даже сцена ее трагической гибели, где она перед смертью прощает своих убийц и молится за них, была сокращена до лаконичной фразы:
"Пуля попала в Гетти, и она скончалась".
Бесследно исчез весь евангельский подтекст и библейский масштаб этой сцены.
3.
Подобным же образом перевернули с ног на голову и "Робинзона Крузо", сделав из книги о глубоком религиозном покаянии "блудного сына" пособие по выживанию в дикой природе.
Робинзон восстаёт не только против родителей, но и против Бога. Он одержим гордыней, алчностью и стремлением самому управлять своей судьбой.
Из дома он сбегает тайно, без благословения и даже не попрощавшись с матерью и отцом. Его первые морские путешествия сопровождаются страшными штормами. Бог призывает его одуматься. В страхе Робинзон даёт обеты исправиться, но едва шторм стихает, снова отправляется в море. По-сути, свою человеческую волю он противопоставляет воле Божией.
Для Дефо его кораблекрушение - это одновременно и наказание, и возможность исправиться, а жизнь на необитаемом острове - это путь покаяния, духовного перерождения и обретения веры.
Переводчик Корней Чуковский сделал из этой религиозно-философской драмы гимн материализму, труду и торжеству человеческого разума.
(c) отец Иоанн Бурдин
Так же кастрировали и Ганса Христиана Андерсена. Мы обворованное поколение. Да, тяга к чтению в СССР была большая, и именно по этой причине -почти вся дореволюционная литература со старой орфографией была уничтожена, личные библиотеки разграблены.